玉淵雜譚
1979年，東北籍導演王樹忱為中國動畫電影奉上了經典而又壯美的一幕：手持長劍的哪吒袍帶飄飄，白衣勝雪，在淒風苦雨中橫劍自刎，宣告自己對抗父權的結果：肉身雖滅，但獲得了真正的自由。
40年后，又一部以哪吒為題材的電影火遍全國，承接了前輩的衣缽。它一次次刷新動畫電影紀錄的時候，不禁讓人想起近年來屢屢被提及的話題：國漫崛起了嗎？
我國動畫電影從來不缺乏題材與經典IP�！渡胶＝洝贰斗馍裱萘x》等作品無不展現了中國人天馬行空的想象力。近年來，國產動畫著實為人們帶來了許多驚喜，《大聖歸來》《白蛇：緣起》等一批作品，再次讓人對國產動畫充滿了信心。
客觀地說，這一批具有代表性的國產動畫有著相當多的共同點：尊重市場，尊重創作規律，了解消費者尤其是青年人的觀影期待。這集中體現在兩方面：從形式上看，3D技術、大量特效令人眼花繚亂，齊天大聖的浴火歸來、哪吒游玩的驚艷幻境，都形成了強烈的感官沖擊，讓觀眾在視覺上“值回票價”﹔更值得贊賞的是導演對整體節奏的把握和具有強烈時代特色的文化解讀。
無論是孫悟空還是哪吒，古往今來都存在著多種解讀方式，歸根結底要求創作者對經典文本做出符合時代特征的藝術表達，進而對經典角色重新塑造，使之融入文化的發展進程之中。
當然，如果就此說國漫已經崛起，足以參加世界級別的競爭，還為時尚早。在人物形象的深入挖掘、劇情成熟度上，國產動畫還有長足的進步空間。畢竟中國動畫甚至整個電影工業的加工流程都還難言完善�！赌倪浮返膶а菥椭毖�，受制於技術的不成熟，他們不得不忍痛取消了靈珠魔珠融合、天崩地裂的大鏡頭。
話說回來，對於國漫，我們應保持充分的信心。市場的積極反饋，必然吸引一大批有識之士投身於此產業。從目前來看，國漫只是一株小火苗，不宜吹毛求疵，抓住細節瑕疵上綱上線全面否定﹔但也更不能一味吹噓。我們有足夠大的市場，足夠寬容的觀眾，榜樣案例在前，讓我們一起期待后來者帶來更多驚喜。（楊 侖）
(責編：任志慧、鄧楠)